he Quarry Men fueron los invitados de la quinta entrega de Enclave Beat, que se emitió el 6 de abril, y asistimos de fondo a un ensayo grabado en el hogar de los McCartney el mismo mes de 1960, con canciones como "One After 909", "I'll Follow The Sun" o "You'll Be Mine", tímidas incursiones de John y Paul en el mundo de la creación, más "Wild Cat", de Gene Vincent and his Blue Caps, y "Hallelujah, I Love Her So", de Eddie Cochran. En plena gira inglesa, los astros americanos se dejaron caer por el Saturday Club de la BBC en marzo para tocar estos dos temas. Pero tres años antes Lonnie Donegan hizo vibrar el Palladium de Londres con "Puttin' On The Style", contagiando la fiebre del skiffle al primer grupo de Lennon. Se oyó la versión de Donegan y, acto seguido, a The Quarry Men interpretarla fugazmente en una fecha histórica, el 6 de julio de 1957, día en que John Lennon conoció a Paul McCartney en la verbena de Woolton. Y ya con George Harrison en la banda, se reprodujo el legendario disco de 78 r.p.m. registrado en 1958 en la tienda de suministros eléctricos de Percy F. Phillips en Liverpool: "That'll Be The Day", single publicado por Buddy Holly and The Crickets en 1957 y sólido integrante del set desde su salida hasta 1960, y el original "In Spite Of All The Danger", firmado por Paul y George.

   En el capítulo de efemérides del 6 de abril Los Beatles cumplían un contrato de 13 semanas en el club Top Ten de Hamburgo, que supuso 503 horas sobre las tablas a lo largo de 92 noches [1961]; el cuarteto hacía doblete en The Cavern de Liverpool y en el Tower Ballroom de New Brighton, con el lema de "Beatles Farewell Ball" como despedida por otro inminente viaje a tierras germanas [1962], evocado con "The Hippy Hippy Shake", el rocker de Chan Romero de 1959 que sonó en vivo desde el Star-Club hamburgués; dentro del calendario de actuaciones nacionales, llenaban el Pavilion Gardens Ballroom de Buxton [1963]; se rodaban en Twickenham las escenas de la "sala de maquillaje" y de la "comisaria de policía" para A Hard Day's Night [1964], por lo que sonó "Can't Buy Me Love"; ídem de las del restaurante "Rajahama" para Help! [1965]; comenzaban las sesiones de Revolver en el Estudio Tres de Abbey Road con "Tomorrow Never Knows" [1966], denominada provisionalmente "Mark I" y escuchada aquí en su toma 1; se mezclaba "Good Morning, Good Morning" y se elaboraban los crossfades para Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band [1967]; Lennon y Harrison aún meditaban en el ashram hindú [1968], e imaginamos al segundo componiendo "Piggies" y enmaquetándola luego en su bungaló "Kinfauns"; John Peel y Alan Freeman, disc-jockeys de la BBC, radiaban "Get Back" de un acetato previo, anunciando el próximo lanzamiento del sencillo en el Reino Unido el 11 de abril [1969].

   La reciprocidad de influencias se circunscribió deliberadamente al terreno cinematográfico. Así, "A Taste Of Honey", evidenció en la voz de Lenny Welch el interés de Paul McCartney por la partitura del filme homónimo de 1961, respetando Los Beatles los arreglos del single de 1962. Y "That Thing You Do!", como tema titular de la película The Wonders, sacó a colación la comedia escrita, dirigida e interpretada por Tom Hanks en 1996 sobre unos alter ego de los Fab Four en EE.UU.

   "In My Life" fue la canción de la semana y se introdujo líricamente con el arpa de Daniel Jordan [The Beatles On The Arp, 2004], instrumentista argentino que se acercó al repertorio de Los Escarabajos SL en el encuentro valenciano de diciembre de 2005, improvisando algunas baladas memorables con los sevillanos. Tras la grabación oficial del cuarteto, en su mezcla del "álbum rojo" optimizada en 1993, oímos cómo el propio George Harrison versionó en directo la obra de su compañero en 1974, dentro de su gira por Norteamérica. Esta rareza sería inmortalizada en el Tarrant County Convention Center de Fort Worth, Texas, el 22 de noviembre de ese año.

   Del baúl "escarabásico" se extrajo "This Boy" por alusiones a la Semana Beatles de Valencia, pues también fue interpretada allí por la banda de Sevilla para la televisión. En nuestro foro puede consultarse el bloque 5 de noticias, que finalizó con "Choose Love" de Ringo Starr, del disco de 2005 del mismo nombre, último del baterista. Beatchit@ mal@ nunca muere.

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el negro al blanco en el rock, o esa especie de transición pigmentaria que podría explicar la mayor empatía de Gene Vincent y Eddie Cochran con la afición musical europea, marcó la pauta del cuarto Enclave Beat el 30 de marzo, que abrió instrumentalmente con el "Apache" de los Shadows por haberlo asumido Los Beatles en 1960. Vincent y Cochran, venidos de USA y ligados por la tragedia de un accidente de tráfico en Inglaterra el 16 de abril de aquel año que se llevaría al segundo, fueron muchísimas veces Lennon y McCartney en los sueños de éstos, como resultó fácil adivinar en "Be-Bop-A-Lula" y "Twenty Flight Rock", dos éxitos respectivos de 1956 y 1957, oídos en los conciertos del cuarteto entre 1957 y 1962. Una de las primeras respuestas autóctonas a semejante llamada fue la de Joe Brown, que tocaría la guitarra con Gene y Eddie en sus tours. Brown, con su grupo The Bruvvers, encandiló a Harrison en dicho juego de roles hasta el punto de encargarse éste de interpretar sus canciones dentro del creciente repertorio beatle. "A Picture Of You" es un ejemplo de 1962, que se pinchó en su versión más primitiva.

   El club The Cavern de Liverpool volvía a ser el escenario inicial de las efemérides del 30 de marzo, por el habitual doblete [1962]; igualmente ocurría con el paquete artístico compartido con Chris Montez y Tommy Roe, que visitaba el Guildhall de Portsmouth y culminaba al día siguiente en Leicester [1963]; los Fab Four descansaban de hacer playblack para A Hard Day's Night en el Scala londinese [1964]; tras haber filmado secuencias como la del laboratorio con el profesor Foot y Algernon o la del interior de la estación de tren para Help!, Los Beatles hacían un remake de "That Means A Lot" en Abbey Road, abandonándolo al quinto intento [1965], tal y como fue rescatado aquí; de gira con Lulu y los Walker Brothers por Gran Bretaña, Roy Orbison reafirmaba su influjo sobre Los Beatles, y su níveo rostro era visto por Ringo y George dos días antes en Walthamstow [1966], anécdota ambientada con el "Hadle With Care" de Traveling Wilburys de 1988; los cuatro posaban ante Michael Cooper en el diseño de portada con que Peter Blake ilustró Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, para despachar luego "With A Little Help From My Friends" con guitarras, bajo, pandereta y coros [1967], que fue escuchada en Enclave Beat; sólo John Lennon y George Harrison continuaban en la India bajo la tutela espiritual del Maharishi Mahesh Yogi [1968]; la "encamada" por la paz de John y Yoko ocupaba la habitación 902 del hotel Hilton de Amsterdam, donde se alojó la pareja del 25 al 31 del mes en curso [1969]; Phil Spector desarrollaba en la Sala Cuatro de los estudios de EMI la interesante idea, más tarde rechazada, de constrruir un loop de 16 segundos con el interludio musical de "For You Blue", superponiendo numerosos fragmentos de diálogo de la película Let It Be [1970], lo que nos dio pie a considerar el tema en su concepción "naked".

   Coloreando de nuevo las influencias femeninas sonó "Keep Your Hands Of My Baby", el hit de Goffin-King para Little Eva en 1963, que sería personalizado por Lennon durante ese año. Al otro lado del espejo, resurgió Mary Hopkin con "Qué tiempo tan feliz", adaptación en español de "Those Were The Days", un sencillo producido por McCartney en 1968 que alcanzó el puesto 2 de las listas británicas.

   Ringo Starr nos trajo la canción de la semana, su "Octopus's Garden", fruto de una travesía en barco acompañada de pulpo con patatas fritas en la isla de Cerdeña en 1968, durante una escapada de la banda durante las sesiones del "álbum blanco". George Benson la versionó como parte integrante de un medley entre "Something" y "The End" en su singular homenaje instantáneo al disco donde vería la luz [The Other Side Of Abbey Road, 1969], aportando un fondo cuasi marino a la letra, gentileza del repertorio de Los Escarabajos SL. Después se abordó la simbiosis de las tomas 2 y 8 incluida en Anthology 3, del 26 de abril de 1969, para llegar a la mezcla del "álbum azul" de 1993.

   El planteamiento "escarabásico" de "All I've Got To Do" nos transportó a With The Beatles y las noticias a Help!, por la desaparición el pasado 25 de marzo del solista estadounidense Buck Owens, que escribió y registró "Act Naturally" en 1963 acrecentando la pasión por el country de Ringo Starr. Más detalles en nuestro foro. La referencia de Owens puso el broche de oro. Beatchit@ mal@ nunca muere.

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as voces negras de Tamla Motown, un sueño fonográfico de Berry Gordy Jr. hecho realidad en 1959, dieron color al tercer tema de la serie el jueves 23 de marzo, encaminado a valorar el efecto que la música del sello de Detroit produjo en el embrión del beat desde el prisma del rhythm and blues. En este sentido, "Money (That's What I Want)" adquirió una elocuencia especial en la versión de Barrett Strong, ya que el propio Gordy, su coautor, fundó la empresa con un préstamo de 800,00 $ el año de la publicación de dicho single, que sería interpretado en directo por Los Beatles entre 1960 y 1964. Otras referencias escuchadas fueron "Please Mr. Postman" de las Marvelettes en 1961 y "You Really Got A Hold On Me" de Smokey Robinson and The Miracles en 1962, mantenidas en el repertorio del cuarteto durante dos temporadas a partir de su salida al mercado. El ambiente lo proporcionó "Shop Around" [John Lennon's Jukebox, 2004], primer éxito millonario de la firma compuesto también por Robinson, un título que John Lennon no dudó en incluir en la máquina de discos del Dakota, como puede verse en el álbum utilizado.

   El sonido Motown introdujo así mismo las efemérides del 23 de marzo con el "Twist And Shout" de los Isley Brothers, pues Los Beatles realizaban otro doblete en The Cavern y era el año en que la añadieron a su set [1962], donde permaneció hasta 1965, cuando los hermanos Isley ingresaron en la familia ya numerosa de Berry Gordy; la gira con los estadounidenses Montez y Roe llegaba al Ayuntamiento de Newcastle-upon-Tyne [1963]; se ponía a la venta el libro In His Own Write de John y comenzaban las filmaciones en el teatro Scala de Londres, convertido a la sazón en la United TV House de A Hard Day's Night [1964], en cuyo montaje definitivo se descartaría "You Can't Do That", que se oyó en estéreo; los chicos se tomaban un respiro en el rodaje de Help!, tras haber volado a Inglaterra desde Austria la noche anterior [1965]; se concretaba el artwork del LP americano Yesterday And Today con las polémicas fotos de los "carniceros", captadas dos días después por Robert Withaker, y el single "Nowhere Man"/"What Goes On" encabezaba los charts canadienses [1966], sonando aquí su cara A desde el Budokan Hall de Tokio el 1 de julio de aquel año; "Getting Better" era completada en Abbey Road con la adición de voces y bongos [1967]; Los Beatles, pero sin Ringo, seguían en las llanuras de Rishikesh [1968], donde nacían composiciones de la talla de "Back In The U.S.S.R.", reproducida en la maqueta acústica que Paul grabaría después en la casa de George en Esher; la luna de miel de John Lennon y Yoko Ono iluminaba París [1969]; Phil Spector empezaba las mezclas de Let It Be en EMI [1970].

   Entre el sinfín de títulos que el cuarteto rememoró en aquellas sesiones de Get Back figuraba "Till There Was You", como se comprobó al escuchar un raro fragmento capturado el 10 de enero de 1969 en Twickenham, que desembocó en su influencia directa, a saber, la interpretación de Peggy Lee que triunfó en Inglaterra en 1961, contenida en el espectáculo The Music Man de Broadway y tocada por los Fab Four desde entonces hasta 1964. La otra cara de la moneda la mostraron The Winnerys, combo madrileño que acompañó a Los Escarabajos SL en la Beatle Week de Liverpool en 2004, del que se escogió "It's Up To You" [And... The Winnerys, 2003].

   La canción de la semana correspondió a Harrison con "While My Guitar Gently Weeps", cuyo texto fue recitado con el apoyo de Los Escarabajos SL, a través de la sección de repertorio de su web y empleando como fondo la versión instrumental del tema que el quinteto hispalense ha grabado para el largometraje Pobre juventud. Después sonó la demo de George, fechada el 25 de julio de 1968, del show audiovisual The Beatles At Abbey Road, que entre el 18 de julio y el 11 de septiembre de 1983 sorprendió a los visitantes de los estudios, por el material inédito que luego daría forma al proyecto Sessions, antecesor del Anthology. Por último escuchamos la mezcla de The Beatles 1967-1970 para la edición en compacto de 1993.

   "You've Got To Hide Your Love Away" en "escarabásico" sirvió para invitar a la audiencia a la Fiesta Beatle que más tarde ese jueves se celebraría en la sala Petrarca de Sevilla. La actualidad Enclave Beat ofreció las noticias más destacadas del mundo beatle, recogidas en el foro dedicado a ello. Nuestro tiempo de radio concluyó con "We Can Work It Out" versionada en 1970 por Stevie Wonder, cerrando el ciclo Tamla-Mowton pero a la inversa. Beatchit@ mal@ nunca muere.

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l segundo episodio de Enclave Beat se emitió el 16 de marzo y se centró en el rock and roll por constituir este género el cimiento básico de las influencias americanas de la música de los de Liverpool, unos adolescentes allá por 1955, a los que impactó sobremanera el filme Blackboard Jungle (Semilla de maldad) tras su première aquel año, fundamentalmente por descubrirles "Rock Around The Clock" de Bill Haley and his Comets, que se oyó aquí como preludio. Proclamado rey Elvis, tres príncipes dictaron los primeros roles de John Lennon, Paul McCartney y George Harrison, como lo demostraron respectivamente los tres originales elegidos: el definitorio "Rock And Roll Music", sencillo de Chuck Berry en 1957, tocado por el cuarteto entre 1959 y 1966; el medley "Kansas City"/"Hey, Hey, Hey, Hey", ídem de Little Richard en 1959 y asumido por ellos en 1961, 1962 y 1964; y "Everybody's Trying To Be My Baby", ídem de Carl Perkins en 1958 e igual que el anterior añadiendo 1965. Los chicos los versionaron en Beatles For Sale.

   Las efemérides del 16 de marzo nos trajeron a la banda actuando en el club The Cavern de su ciudad por dos temporadas consecutivas [1961, 1962]; a John recién salido de un terrible resfriado, lo que les había obligado a tocar como trío en algunos casos, defendiendo "I'm Talking About You" de su ídolo Chuck, en la Casa de la Radio de Londres, para Saturday Club de la BBC [1963], cuyo eco llegó con el ruido de la época a Enclave Beat; a Ringo y el abuelo de Paul (Wilfrid Brambell) filmando la escena de la cantina de A Hard Day's Night en los estudios cinematográficos Twickenham, y siendo nombrado vicepresidente de la Sociedad del Derecho de la Universidad de Leeds [1964], a lo que siguió "Ringo's Theme" ("This Boy") a cargo de George Martin; a los Fab Four rodando con dobles la secuencia de los telesquíes en Obertauern, Austria, para Help!, cuyo título provisional de Eight Arms To Hold You era revelado horas después [1965]; a Harrison acabando de madrugada Abbey Road la toma 1 de "Whitin You Without You" [1967], escrita por él y escuchada en el programa; a Los Beatles, desde esta atmósfera prehindú, meditando en la India [1968]; a John y Yoko volando de Londres a París para intentar casarse allí, lo que harían cuatro días más tarde en Gibraltar [1969], como quedó constatado para la audiencia del Aljarafe en "The Ballad Of John And Yoko".

   "Boys" sonó después, registrada por las Shirelles en 1960, un representativo influjo femenino en el beat y un atrevido texto que nadie se molestó en masculinizar, ni para Pete Best, ni siquiera para Ringo Starr, que cantaron como solistas el tema entre 1961 y 1964. Por otro lado, en calidad de grupo influido por Los Beatles y protegido por Apple, Badfinger nos deleitó con su "Baby Blue" de 1971.

   Como contrapartida de "Strawberry Fields Forever" y sin abandonar el hilo liverpuliano, "Penny Lane" cubrió el apartado de la canción de la semana, iniciado con la versión para metales de The Canadian Brass [All You Need Is Love, 1998] adornando la lectura de la letra al castellano, proveniente del repertorio de Los Escarabajos SL. A continuación se oyeron dos sesiones de overdubs enlazadas, una del 9 de enero de 1967 en Abbey Road con McCartney al piano, tarareando el autor las melodías a los músicos, y otra visión de lo mismo perteneciente a Anthology 2, por combinación de tomas. Finalmente se pinchó la mezcla más moderna de The Beatles 1.

   Del catálogo "escarabásico" se seleccionó "Norwegian Wood (This Bird Has Flown)", con elocuentes arreglos a dos cuerdas de la guitarra acústica de Enrique, inspirados en algunos fraseos alternativos del sitar. Aprovechando esto, se anunció la Fiesta Beatle que tendría lugar en Bollullos Par del Condado (Huelva) el sábado 18. En cuanto a la actualidad, las noticias se encuentran reseñadas en nuestro foro. Enclave Beat se despidió con "Nobody Loves You (When You're Down And Out)", en la grabación mejorada del nuevo compacto remezclado y remasterizado del álbum Walls And Bridges de John Lennon en 1974. Beatchit@ mal@ nunca muere.

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eatchitos Band comenzó su carrera radiofónica el jueves 9 de marzo de 2006 con la emisión de la primera entrega del programa Enclave Beat, producido y conducido por Sally y Billy, fundadores del club, en Radio Ribera [107.3 FM] de Coria del Río, Sevilla, de 20:00 a 21:00 h.

   Tras el eslogan de "un espacio para el legado de los cuatro fabulosos" y la sintonía de "Got To Get You Into My Life" debida a George Martin [Instrumentally Salutes "The Beatle Girls", 1966], Enclave Beat partió de Liverpool como tema inicial, en relación también con el viaje que organiza BeatleBiz en agosto con motivo de la Beatle Week. Con "She Loves You" de fondo en la guitarra de Chet Atkins [Picks On The Beatles, 1966], se subrayó de la ciudad natal de los Fab Four su condición portuaria, su música pop y su vocación deportiva, asumida ya la responsabilidad de convertirse en la Capital Europea de la Cultura en 2008. Abrió la selección sonora "Ferry Cross The Mersey", single de Gerry and The Pacemakers en 1964 para la película homónima de Tony Warren, seguido de "Liverpool Lullaby" por Cilla Black, cara B de su "Conversations" en 1969. Los Beatles pusieron el broche de oro con la versión de "Some Other Guy" de Richie Barrett que, poco después de registrarla éste sin mucho éxito en 1962 llegó a ser el himno de todos los grupos de Liverpool, incluyendo al nuestro, que la tocó en vivo durante aquel año y el siguiente. En esta ocasión lo hizo el 19 de junio de 1963 en el teatro Playhouse de Londres para la British Broadcasting Corporation, tal como quedó recogido en Live At The BBC.

   "Day Tripper", con el steel de Joe Goldmark [Steelin' The Beatles, 1997], dio paso a las efemérides a modo de excursión en el día 9 de marzo a través de los años. Así, el cuarteto llevaba a cabo su doblete de rutina en The Cavern de Liverpool, actuando a la hora del almuerzo y por la noche [1962]; empezaba su segundo tour "paquete" inglés, en el cine Granada de East Ham, con Chris Montez y Tommy Roe [1963], escuchándose del último su composición "Sheila", publicada en 1962 e interpretada por Los Beatles en 1962-3; concluía el rodaje de la secuencia del tren en A Hard Day's Night, a lo largo de un paseo desde Londres hasta Newton Abbot [1964]; lo mismo ocurría en Las Bahamas por lo que concierne a Help! [1965]; el mundillo artístico londinense se preguntaba quién sería Bernard Webb, autor de la balada "Woman" de Peter & Gordon, que sonó a continuación, especulándose que se trataba de Paul McCartney, perdido en Suiza con Jane Asher, hermana del líder del dúo [1966]; "Getting Better" se estrenaba en el Estudio Dos de Abbey Road [1967], al igual que sucedió en Enclave Beat; el álbum Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band recibió cuatro premios Grammy [1968].

   Para ilustrar las influencias recibidas por ellos, y dado que "antes de Elvis no hubo nada" según John Lennon, del silencio irrumpió "Heartbreak Hotel", el clásico de Presley aparecido en 1956 que tanto The Quarry Men como Los Beatles tocaron entre 1957 y 1961. "Lola", el hit de los Brincos en 1968, sirvió como contrapunto para evidenciar las ejercidas por Los Beatles más allá de sus fronteras.

   En un guiño al programa Beatlemanía realizado por Enrique Sánchez a principios de los noventa en Radio Camas, "Strawberry Fields Forever" inauguró la canción de la semana al cumplirse en 2006 el cuarenta aniversario de su creación en España por John. Se leyó la traducción de su letra mientras el ex Wings Laurence Juber la versionaba a la guitarra [LJ Plays The Beatles, 2000], una cortesía de Los Escarabajos SL y la sección de repertorio de su web, y se oyó la demo más primitiva registrada en la finca de Santa Isabel, en Almería, donde Lennon la concibió, para culminar con la grabación oficial de EMI, un sencillo que saldría en el Reino Unido el 17 de febrero de 1967.

   El momento "escarabásico" llegó con "I'll Follow The Sun" a cargo de nuestros queridos amigos sevillanos, justo antes de entrar en el apartado de actualidad, ambientado con pasajes instrumentales del "A Day In The Life" de Lee Ritenour [(I Got No Kick Against) Modern Jazz, 1995]. Las noticias escogidas pueden verse en el foro de Beatchitos Band. Y, para terminar, un tema perteneciente al proyecto Chaos And Creation In The Backyard de Paul pero no contenido en el disco. "Comfort Of Love", que cerró los sesenta minutos de Enclave Beat, acompañó a "Fine Line" en sus ediciones británicas en single. Beatchit@ mal@ nunca muere.

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